Pravdepodobný obraz Leonarda da Vinciho „Salvator Mundi“ vyzerá na prvý pohľad priamočiaro: vyobrazenie Ježiša Krista v odevoch z obdobia renesancie, zdvíhanie jednej ruky v požehnaní a držanie čistej gule v druhej.
Táto guľa však odporuje zákonom optiky a vytvára kontroverziu nad tým, čo da Vinci používa ako svoju inšpiráciu. Nová štúdia teraz tvrdí, že guľa môže byť realistickým vyobrazením dutej sklenenej gule.
Práca ešte nebola publikovaná v recenzovanom časopise, ale predtlač nálezov je zverejnený na stránke predtlač ar ariv. Kalifornská univerzita v Irvine vedci použili techniku počítačového vykresľovania, aby ukázali, že vzhľad gule by bol fyzicky možný v reálnom svete, keby bola guľa vyrobená z tenkého fúkaného skla.
Je však nepravdepodobné, že dokument urovná dlhodobú diskusiu o zámeroch da Vinciho.
„Práca v oblasti je len jedným z mnohých príkladov vedcov, ktorí uskutočňujú neuznané intervencie v štúdiách Leonarda na základe ignorovania zdrojov,“ učenec da Vinci Martin Kemp, emeritný profesor dejín umenia na Univerzite Oxfordskej trojice College, napísal e-mail spoločnosti Live Science.
Tajomstvo 450 miliónov dolárov
„Salvator Mundi“ je obraz s dramatickou minulosťou. Pravdepodobne sa datuje okolo roku 1500 a bol kúpený anglickým Charlesom I. v 16. storočí. Karol I. bol popravený v roku 1659 po občianskej vojne a roku 1651 maľbu kúpil murár menom John Stone. V roku 1660 vrátil umelecké dielo Karla II., Syna Karola I., ktorý toho roku znovu nastúpil na trón. Chodník maľby potom zchladne až do roku 1900, keď sa nepredával ako pôvodný da Vinci, ale ako dielo jedného z majstrov.
Až po roku 2011, keď sa profesionálni konzervátori zastavili pri maľovaní a opravovali nedbanlivé konzervačné práce, ktoré sa vybudovali v priebehu rokov, odborníci v oblasti umenia prehodnotili „Salvátora Mundiho“ a uvedomili si, že ho pravdepodobne namaloval samotný da Vinci. V roku 2017 kúpil saudský princ maľba v aukcii za rekordných 450 miliónov dolárov.
Do maľby je zabudované pretrvávajúce tajomstvo. Guľa držaná Kristom obsahuje niekoľko maľovaných iskier, ktoré vyzerajú ako inklúzie v pevnej gule alebo kryštáli. Ale pevná guľa by zväčšila a prevrátila obraz všetkého, čo je za ňou v dôsledku lomu svetla, a guľa v obraze to nerobí. Kristove šaty sa zdajú za sklom neskreslené.
Da Vinci bol zanieteným študentom optiky a pravdepodobne by túto chybu neurobil neopatrne. Historici umenia sa už desaťročia hádajú o tom, z čoho gule boli vyrobené a či to Da Vinci úmyselne namaloval nepresne. Nový príspevok prináša k otázke metódu nazývanú fyzikálne založené vykresľovanie. Počítačoví profesori UC Irvine Michael Goodrich, Shuang Zhao a doktorand Marco (Zhanhang) Liang použili túto metódu na simuláciu svetla na scéne, ktorá je zobrazená na obrázku.
Polemika vo svetle
Zistili, že kombinácia stlmeného okolitého svetla, silného svetelného zdroja zhora a dutej fúkanej sklenenej gule môže znovu vytvoriť scénu v „Salvator Mundi“. Sklo mohlo mať steny hrubé až 1,3 palca (1,3 milimetra) bez toho, aby spôsobovalo akékoľvek lomenie, ktoré by narušovalo línie Kristových habúrov, vedci napísali vo svojom článku uverejnenom na arXiv. (Dutá guľa by nevytvorila rovnaký efekt zväčšenia a prevrátenia ako pevná guľa.)
Liang a jeho kolegovia sa odmietli vyjadriť k svojej práci, ktorá podľa Lianga je teraz predmetom preskúmania vo vedeckom časopise. Štúdia však štúdiu nepresvedčila. V časti svojej novej knihy „Leonardo Salvator Mundi a Zbieranie Leonarda na súdoch Stuart“ (Oxford University Press, 2020) Kemp sleduje kontext gule z záznamov v deníkoch da Vinciho a zistil, že umelec mal fascinácia skalnými kryštálmi a ich optika v čase, keď bol namaľovaný „Salvator Mundi“. Uvádza tiež príklady obrazov, v ktorých da Vinci vylepšil zákony fyziky a svetla, aby vytvoril príjemnejšiu kompozíciu. Napríklad pri obrazoch Kristovho krstu maliar a jeho súčasníci vynechali líčenie lomu svetla vo vode, vďaka ktorému by nohy figúrok vyzerali šikmo. Da Vinci tiež maľoval Ježiša ako neprirodzene veľkého, umeleckého spôsobu zdôraznenia božstva dieťaťa Krista.
„Jeho obrazy neboli prvotnými demonštráciami optiky, nič viac, než to boli ostré ukážky anatómie,“ napísal Kemp. Inými slovami, o da Vinci bolo známe, že vo svojich prácach používa umeleckú licenciu, a pravdepodobne tak urobil s guľou v „Salvator Mundi“.
Leonardo „nerobí„ fotografický obraz “,“ povedal Kemp pre Live Science. „Keby to bol on, všetky jeho„ Kristove deti “by boli potomkami gigantov! Využíva svoje znalosti prírodných zákonov na odsúdenie oddaných obrazov.“
