Pablo Picasso maľoval jedno zo svojich majstrovských diel „Blue Period“, jedno z nich, ktoré zobrazuje skrčenú maskovanú ženu, na vrchole diela iného umelca.
Nové skúmanie maľby „La Miséreuse Accroupie“ alebo „Krčící žobrák“ odhaľuje, že Picasso maľoval krajinu vytvorenú iným umelcom, prehodil plátno o 90 stupňov a použil to, čo bolo kedysi vrcholom útesu ako línia zahalená ženská chrbát.
Objav bol súčasťou väčšieho projektu zameraného na Picassove diela, vrátane jeho sôch. V samostatných nálezoch bol ten istý výskumný tím schopný vystopovať kovy v niekoľkých Picasových bronzoch až po konkrétne zlievárne a sledovať, ako nedostatok kovu v čase vojny ovplyvnil umelecké materiály.
Maľovanie a maľovanie
Picasso, narodený v roku 1881, bol jedným z priekopníkov kubizmu, umeleckého štýlu, ktorý zobrazuje objekty abstraktne a z viacerých hľadísk naraz. „La Miséreuse Accroupie“ je realistickejšou kompozíciou, ktorá ukazuje ženu v zelenom plášti a modré šaty krčiace sa na sivomodom pozadí. Picasso ju namaľoval počas jeho „modrého obdobia“ v rokoch 1901 až 1904, keď zriedka používal iné odtiene ako modrú a modrozelenú.
Vedci z Northwestern University a Art Institute v Chicagu Centrum pre vedecké štúdie v umení, Galéria umenia v Ontáriu a Národná galéria umenia vo Washingtone, DC, používali neinvazívne zobrazovacie metódy na nahliadnutie pod viditeľnú vrstvu olejovej farby. na umelecké diela. Konkrétne vedci použili röntgenovú fluorescenciu, ktorá môže odhaliť prvky, ktoré tvoria materiál, spolu s metódou nazývanou hyperspektrálne zobrazovanie pomocou infračerveného odrazu, ktoré môže zachytávať obrázky vo viditeľnom aj blízko infračervenom svetle.
Spoločne tieto metódy odhalili nielen to, že program Picasso recykloval svoje plátno od neznámeho umelca, ale tiež, že spočiatku maľoval ženu s odhalenou pravou rukou a rukou, pričom držal disk. Nakoniec Picasso zmenil názor a maľoval cez končatinu zeleným plášťom. Vedci tvrdia, že prítomnosť rôznych prvkov v žltkastej farbe ramena a disku odhalila ich prítomnosť v porovnaní s prvkami modro-zelenej farby, ktorá ich prekrýva.
„Teraz sme schopní v rámci maliarskej štruktúry vyvinúť chronológiu, aby sme rozprávali príbeh o vývojovom štýle a možných vplyvoch umelca,“ uviedla vo vyhlásení Sandra Webster-Cook, vedúca konzervátorky obrazov v umeleckej galérii v Ontáriu.
Vyrezavávanie histórie
Na druhej strane sa skúmanie Picassových sôch sústredilo viac na materiály ako na umelecký proces. Rovnaký tím vedený severozápadnou univerzitou a umelecký inštitút v Chicagu použil röntgenovú fluorescenciu na určenie zloženia kovov, ktoré tvorili zliatiny použité v 39 bronzoch Picasso obsadených v rokoch 1905 až 1959, a 11 plastík z plechu vyrobených v 60. rokoch, nie viac ako desať rokov pred smrťou Picassa v roku 1973.
Vedci zistili, že päť z bronzov obsadených v Paríži počas druhej svetovej vojny bolo vyrobené v zlievárni francúzskeho kováča Emile Robecchiho. Bolo známe, že Robecchi spolupracovali s programom Picasso. Je zaujímavé, že zliatiny použité v odliatkoch sa v tomto období dramaticky zmenili zo sochárstva na sochárstvo, pravdepodobne preto, že kov bol vzácny kvôli nemeckému privlastňovaniu materiálov z Francúzska na podporu nemeckého vojnového úsilia, uviedli vedci.
Vedci zistili, že Picasso použil striebro aj na vyrezávanie detailov o jeho liatinovej soche „Hlava ženy“ (1962).
„V súvislosti so zvýšeným materiálnym štúdiom maliarskych postupov programu Picasso rozširuje naša štúdia potenciál vedeckých výskumov o umelcovu trojrozmernú produkciu,“ uviedla vo vyhlásení vedkyňa materiálov Emeline Pouyet z Centra pre vedecké štúdie. „Materiálne dôkazy zo samotných sôch môžu byť odhalené vedeckou analýzou pre hlbšie pochopenie Picassovho bronzového sochárstva a histórie umelcov, obchodníkov a zlievární pri výrobe modernej sochy.“
Výsledky budú dnes (17. februára) prezentované na výročnom stretnutí Americkej asociácie pre rozvoj vedy v Austine v Texase.
